影劇新聞(記者:小方報導/圖:台北電影節)
台灣新電影今年慶30周年，而今年也是台灣美麗新世代電影的黃金元年，台灣新電影過去讓世界認識了台灣，而新世代的台灣電影則把觀眾重新吸引回戲院。台北電影節今年特別集合兩代著名影人召開超強卡司的<台灣新電影三十而立>論壇。而被選為焦點導演的張毅，今年也重出江湖，和他片中及生命中的最佳女主角楊惠姍將參與此活動，最難得的是張毅的成名作《玉卿嫂》，將首次以完整版在國內首映。
1982年張毅與柯一正、楊德昌、陶德辰四位年輕導演，共同拍攝了《光陰的故事》四段式電影，從電影的選材、態度，工作方法都跟過去完全不同，被認為是台灣新電影的起點，旋即引爆台灣新電影浪潮，影響至今已30年。而張毅導演在執導最後一部《我的愛》後隨即暫退電影界，專心投入琉璃創作。但始終未放棄電影的張毅，今年以花了七八年製作的《黑屁股》3D動畫，宣示重返影壇。
台北電影節趁機為張毅導演策劃了「焦點導演」的專題單元，精選他三部顛峰時期的經典電影，包括當年鬧出修剪爭議風波的《玉卿嫂》。這部改編自白先勇小說的電影，張毅拍出與原著不太一樣的角色觀點，當紅女星楊惠姍不但演活了外表溫婉實則剛烈的玉卿嫂，片中的關鍵床戲在當年是大膽突破尺度，但卻被新聞局以「破壞中華婦女形象」為由，慘遭修剪，甚至因為這個鏡頭讓楊惠姍險些錯失金馬后座。
此片的完整版至今唯有2006年在美國林肯中心放映過，大獲好評。而台北電影節是此片完整版首次在國內首映。7月7日晚上7日時並將連同《玉卿嫂》一起世界首映張毅的紀錄片《相信，就一定看得見嗎？》。
曾有天使面孔魔鬼身材美譽的楊惠姍在《我這樣過了一生》，為戲增肥22公斤，當年是轟動全台的影劇頭條，也創下台灣演員為戲犧牲的紀錄，這部影片也曾遭到文工會指示修剪，台北電影節也將以完整版在台首映。另，張毅在《我的愛》以冷靜俐落的手法詮釋一名人妻的孤立無援，楊惠姍由內而外釋放出來的演技爆發力，更創下連續三年入圍金馬影后的紀錄。張毅和楊惠姍並將出席影片的映後QA，與影迷重溫當年創作的甘苦。
「台灣新電影」是當年台灣新一代導演們在電影美學與創作形式上的變革，開闢了新局，並擺脫了過去商業電影的固有模式。令人耳目一新的台灣新電影從《光陰的故事》開始，寫實地詮釋台灣社會的獨特文化與生活經驗。包括侯孝賢、楊德昌、陳坤厚、張毅、柯一正、萬仁、王童……等導演，相繼拍攝多部呈現台灣真實生活的新電影，並在世界各大影展屢獲大獎而引起廣大注目。從此，建立了台灣電影獨特的美學風格，新電影時代至此誕生展開。
如今「三十而立」，當年的論戰不再，許多後繼的台灣影人們，都曾公開談論到「新電影」時期的作品對他們所造成的巨大影響，似乎將更為「台灣新電影」的時代意義，做出肯定而確立的歷史定調。
在7月7、8日週末兩天，台北電影節將特別舉辦『台灣新電影‧三十而立』論壇，邀請台灣電影界不同世代的重量級影人，聚焦「台灣新電影」議題。座談內容將探討兩個世代電影中文學與影像、女性角色的轉變及社會議題，並發掘電影在「新媒體」中的新形勢及可能性，邀集重量級相關業者參與探討。其中張毅與魏德聖探討「跨世代追夢人」，楊惠姍與李烈討論「新女性與新電影」，「電影與文學的共舞」由小野、楊雅喆對談，而「新電影到新勢力」則是影壇三代導演侯孝賢、鈕承澤、林書宇互談。活動將帶領影迷跟隨大師的眼光看見台灣電影的精神，對電影的執迷與癡狂，及未來的夢想與發展。
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